如何画山石用皴法_如何画山石入门

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这个画家不一般,独创山石皴法宋夏圭泽畔疾风图他的山水画师法李唐,又吸取范宽、米芾、米友仁的长处而形成自己的个人风格。虽然与马远同属水墨苍劲一派,但却喜用秃笔,下笔较重,因而更加老苍雄放。用墨善于调节水分,而取得更为淋漓滋润的效果。在山石的皴法上, 常先用水笔淡墨扫染,然后趁湿用浓墨皴,造成等我继续说。

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王翚《青山白云扇面》鉴赏他画的这幅《青山白云扇面》是他众多作品中的上乘之作。此扇面构图巧妙,云烟缭绕,山势奇伟,境界开阔,景色秀丽,用笔精细刻画,墨色渲染恰到好处,给人以美的享受。画中山石用披麻皴法,横笔点苔,树木用夹叶、点叶、钩叶、点钩、夹钩等法,刻画精细。整个画面设色淡雅,层次分明,云后面会介绍。

《溪山秋色图》绘制示范第一步:用毛笔勾画树木。不建议用很细的勾线笔,用一般写字的毛笔即可,也不需要笔太大。“骨法用笔”书法中的中锋用笔来勾画,要有力度,树木勾画出来要有生气。树叶根据需要勾画不同种类树叶。第二步:再勾画山石及房屋,(山石勾画参考山石峰峦的各种皴法,这幅画用的是披麻皴)。..

元 王蒙《春山读书图》是元代画家王蒙创作的一幅画,现藏于上海博物馆。此画以纸本为材质,长132.4厘米,宽55.4厘米。画面描绘了水滨山崖下的茅屋中,文士们正在读书的情景。近景是冈阜和松柏成林的景象,中景则是拔地而起的巍峨山峰,气势雄伟。整幅画的章法缜密,山石采用披麻、解索皴法互用,间以破笔等会说。

工笔传统设色山水绘制示范第一步:根据设想设计好底稿,先用淡墨勾勒山体、楼阁、松树的轮廓,用最淡的墨线勾出云彩的轮廓,注意用线要轻盈、灵动,有前后层次。再用短小、细密的线条画出松树叶子的整体轮廓。然后以浓墨再次勾勒山体的轮廓,用小斧劈皴法皴擦山石的结构和纹理,用笔要坚挺有力,让山体显得是什么。

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宋 马远《梅石溪凫图》鉴赏《梅石溪凫图》绢本,设色,南宋马远作,纵26.7厘米,横28.6厘米,现藏于北京故宫博物院。图中画山崖侧立,腊梅倒垂,薄雾蒙蒙的涧水中,一群野鸭正在游戏。山石以斧劈皴法画之,方硬峭拔,与用笔轻快、毛羽松蓬的野鸭形成鲜明的对比。倒垂曲折的枝条是马远特有的画法,故有“拖枝马远”等我继续说。

夏圭《山居留客图》临摹示范山石全用斧劈皴法,笔势顺成一向,多取侧锋,以力取胜,然含蓄内敛则稍嫌不足,可能出于明人仿夏圭画风者所作。夏圭(生卒年不详),字禹玉,临安(今浙江杭州)人,南宋绘画大师。“南宋四家”之一,早年画人物,后来以山水著称。他与马远同时,号称“马夏”。宁宗时任画院待诏,受到皇帝赐金还有呢?

20幅古意山水扇面构图讲解观瀑图此帧构图为“对应“式,即左下角与右上角之景物相对应,人与瀑布相对应。山石用“鬼面”皴法,线面结合,浓少淡多,皴笔走向山石结构而说完了。 全画基本两种颜色,山石暗部及树叶均用花青墨渲染,山石亮部及树干均用赭石(加少许胭脂)渲染。松梅高士烂柯树图泉咽松不语松下听泉江远峰说完了。

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